Последний Вермеер - это что-то вроде старомодной мелодрамы в зале суда, в комплекте со страстными речами, насмешливым прокурором, враждебным судьей и в последнюю минуту попался! Для тех, кому нравится такая версия юриспруденции “это происходит только в кино”, Последняя версия Вермеера. (Хотя судебные разбирательства основаны на реальных событиях и реальных людях, в основном они придуманы сценаристами.
Они не полагались на стенограмму судебного заседания при написании своих сцен "вымысел страннее правды".) В то время как юридические материалы обеспечивают приятный для зрителей элемент фильма, некоторые из основополагающих строительных блоков придают Последнему Вермееру немного веса, поднимая его до уровня, когда почти возникает соблазн назвать его квази-артхаусным производством.
После революции или освобождения иногда наступает период правления толпы, когда бывшие жертвы, опьяненные новой силой свободы, навлекают на своих угнетателей ту же злобу, что и раньше. Ни пощады, ни милосердия, ни прощения – только возмездие. Таков контекст Последнего Вермеера – истории после Второй мировой войны, которая иллюстрирует (по крайней мере частично) уродливую судьбу тех, кто, сотрудничая с немцами в период расцвета нацистской власти, потерял свою власть, свою репутацию и (в некоторых случаях) свою жизнь после прибытия союзников.
Одна сцена, в частности, иллюстрирует это, помогая объяснить решимость капитана Джозефа Пиллера (Клаас Банг) защитить своего заключенного Хана ван Меегерена (Гай Пирс) от членов нового правительства Нидерландов, которые ничего так не хотели бы, как чтобы ван Меегерена признали виновным в сотрудничестве и расстреляли.
История Пиллера проста. Еврей, он присоединился к Голландскому сопротивлению и ушел в подполье, в то время как его жена осталась, чтобы брататься с врагом и предоставлять оперативную разведку. Теперь, когда война закончилась, Пиллер-офицер корпуса реконструкции союзников.
Его работа требует, чтобы он расследовал возможные связи между продажей произведений искусства по высоким ценам и шпионажем; это приводит его к ван Меегерену, яркому несостоявшемуся художнику, ставшему арт-дилером, который с готовностью признается, что продал Вермеера Герману Герингу, но есть один поворот. По словам ван Меегерена, шедевр был подделкой, написанной самим ван Меегереном. Он не сотрудничал с нацистами, он обманывал их.
Сердцевина гнева горит глубоко внутри ван Меегерена, и корень его причины дает пищу для размышлений. Что составляет великое искусство? Почему одних художников считают мастерами, а других, возможно, с равными навыками, увольняют?
Ван Меегерен обвиняет искусствоведов и других подобных “экспертов”. Он утверждает, что у него украли шанс на славу, потому что он отказался искать их одобрения. Он утешается тем, что может обмануть их и заставить заискивать перед его поддельными вермеерами.
