Из великих историй могут сниматься ужасные фильмы. Если правдивая история не соответствует правилам кинематографа, она потерпит неудачу. По своей природе фильмы требуют, чтобы события были сжаты, драматизированы и оформлены способами, противоречащими реальной жизни. Неудача многих биографий проистекает из пересказа событий в хронологическом порядке, отражающего линейную форму жизни.
Чтобы воссоздать правдивую историю, требуется сильная творческая свобода. Мысли и действия реальных людей также должны быть сведены к лаконичным, запоминающимся изображениям. Одним из лучших биографий последних нескольких лет стал фильм Стивена Спилберга «Линкольн» (2012). В нем было показано, как сложные политические переговоры времен Гражданской войны повлияли на семейную жизнь Линкольна. В сценарии использовался тип перекрывающихся повествований, отсутствующий в громоздкой драме времен войны «Де Голль».
Хотя Де Голль предлагает некоторые исторические сноски о своем заглавном персонаже, ему не хватает динамичного повествования и кинематографического чутья, необходимого для воздействия. В нем в качестве центрального персонажа изображена важная историческая фигура и отражены важнейшие решения, которые привели к победе Франции над фашизмом во Второй мировой войне.
Предмет созрел для увлекательного и насыщенного фрагмента кинематографической истории, учитывая, что закулисная политика страны кажется такой же грязной и такой же жаркой, как поле битвы. Однако исполнение драматической предпосылки де Голля не вызывает восторга. Фильм рассказывает две истории с использованием разных ритмов, стилей и действий. Некоторые будут утверждать, что масштаб амбициозен.
Однако Де Голль слишком тонко расходится между своими контрастирующими сюжетными линиями. Также создается впечатление, что этот проект был создан исключительно для того, чтобы оседлать последние британские фильмы, которые были невероятно успешными в драматургии великих подвигов военного времени.
Провал Де Голля вызывает сожаление, потому что французский режиссер Габриэль Ле Бомин очень заинтересован в создании аутентичного кино о солдатском опыте военного времени. В статье, переведенной с французского на английский, говорится, что Ле Бомин получил образование в Италии. Он изучал документальное кино, снял несколько короткометражных фильмов и рассмотрел искусство наблюдения.
В одном из ранних фильмов, в котором он снял, исследуются травмы человека после Первой мировой войны. Другой созданный им фильм был о сенегальском стрелке. Несмотря на то, что Ле Бомин имеет все необходимое для исследования историй о войне, сценарию и режиссеру Ле Бомина в данном случае не хватает изящества, необходимого для убедительной драмы о сложных политических разногласиях во Франции и пути семьи к безопасности
